Afro House Confitures 2021amapianogqomsh Club de danse africaine Mixdeep Housesouilleux HouseeeetiCh

La playlist inclut également des chansons publiées l'année dernière et restent tendances en 2021. La liste de lecture augmentera à mesure que l'année progresse, alors assurez-vous de le breposer pour votre plaisir d'écoute continu.

Cette chanson frappée par Master KG est l'une des chansons Best-Sung d'Afrique du Sud. Publié sur la chaîne YouTube le 19 mars 2018 par des productions openmiques, la chanson est devenue virale dans l'ampleur d'attirer bien plus de 8,8 millions de vues. C'est un exploit majeur que seuls quelques-uns des artistes de la maison sud-africaine ont jamais atteint.

Après de nombreuses anticipations de ses fans, les professeurs Album Tout neuf, où il a présenté à Fey et DJ Micks, est devenu un banger qui s'est propagé comme une traînée de forêt. Depuis sa publication le 19 avril 2019, la chanson a recueilli 5 millions de vues. C'est tellement étonnant comment la chanson joue le pouvoir de l'amour quand c'est réel et original.

ntombi par la chanteuse sud-africaine et l'acteur Naakmusiq est un de ce genre. La chanson est une chanson d'amour qui met en valeur un homme qui désire une chance de celui qu'il aime et qui plaide pour une chance de prendre ce problème beaucoup plus profondément. La Musique Sud-Africaine Music Ntombi mettant en vedette Bucie compte jusqu'à 3. millions de vues.

Avec le résultat que ce simple éméulwini à haut volant a fait, c'est sans aucun doute que le jeu de jeu de la maison de la maison afro-africaine sud-africaine DJ Ganyani ne s'échappe pas mais de la cire plus forte. La piste continue de basculer les coins et les crannies de l'Afrique du Sud et au-delà. En moins d'un an, il a amassé un montant de 2,5 millions de vues.

Du maître d'artiste étoile Chengfu, Umcimbi est une piste qui a reçu beaucoup d'éloges, ce qui constitue une preuve de son acceptation instantanée des amants de la musique de la maison sud-africaine. Dans cette chanson, la collaboration de DJ Master Chengfu multi-talents avec Lelo Kamau leur a donné l'occasion de libérer leur profondeur de capacités de renforcer le divertissement musical à son prochain niveau.

Holly Rey a fait un travail exceptionnel avec la libération de ce seul intitulé plus profondément. C'est une chanson qui représente la façon dont l'amour-ivre pourrait être et la nécessité de laisser celui que vous aimez savoir sur votre sentiment. Deeper a des vibrations excitantes, et elle est exempte de nudité et twerk. La chanson compte plus de 5 millions de vues car elle a été téléchargée sur la chaîne YouTube le 31 mai 2018.

que la chanson a présenté les goûts de David Guetta et Delilah Montagu est une chose qui a aidé à faire du succès beaucoup prononcé. Toute personne dont le cœur vient d'être brisé par celui qu'il aime se connectera rapidement avec les paroles de la chanson. Il a plus de 23 millions de vues car il a été téléchargé sur la chaîne YouTube le 24 août 2018.

Beatport lance sa nouvelle maison Afro / Latin House Subenre, nous parlons avec Louie Vega, Hector Romero, Osunlade, Doug Gomez , Jamiie, Citatarella Peppe et Boddhi Satva sur l'influence continue de la musique latine et de la montée de la maison afro / latine.

Beatport lance sa nouvelle maison Afro / Latin House Subenre, nous parlons avec Louie Vega, Hector Romero, Osunlade, Doug Gomez, Jamiie, Citarella Peppe et Satva Boddhi sur l'influence continue de la musique latine et de la montée de l'Afro / maison latine

L'histoire de la musique latine est longue et complexe qui a lieu sur plusieurs siècles. Cela implique la musique d'Afrique de l'Ouest et des populations autochtones des Amériques, de la conquête espagnole et portugaise d'Amérique, du commerce transatlantique des esclaves, et bien plus encore.

Généralement, la musique latine fait référence à la musique créée par des personnes des zones de langue espagnole et portugaise du monde: Ibero-America et la péninsule ibérique. En tant que nouveau producteur York et l'enregistrement artiste Doug Gomez, un New-Yorkais avec des racines colombiennes avec un catalogue de retour contenant de nombreux grands dossiers afro-House dit que les racines de la musique latine sont une combinaison de musique africaine, européenne et indigène en Amérique latine. De Cumbia Salsa Merengue et tout le reste. Ainsi, la musique latine englobe Bossa Nova, Samba, Rumba, béguine, Mambo, Merengue, Tango et Reggaeton, mais a également eu une influence indélébile sur la maison.

Ce qui unit tous ces genres est la complexité rythmique - une caractéristique de la musique latine. Les couches de verrouillage, percussions syncopées ont joué sur des instruments comme les bongos, timbales, congas, claves, sonnailles, shakers, maracas et la Güiro font des rythmes latins, mais tellement efficaces sur la piste de danse. Ce qui na pas passer inaperçu par les producteurs de musique de danse, dès le début des années 70.

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Les dossiers disco qui étaient fondamentales pour le développement de la maison étaient pleins de feu rythmique latine, si les rythmes latins et influences percutants ont été tissés dans le tissu de droit de la musique house dès le début. En fait, regarder en arrière soul, funk et R & B records depuis le début des années 70, juste avant disco, influents artistes afro-américains et les producteurs comme Norman Whitfield, Marvin Gaye, Isaac Hayes, Curtis Mayfield, Donnie Hathaway et Stevie Wonder ont tous été l'introduction de la langue audio de la tradition latine - sonnailles, shakers, bongos et ainsi de suite - d'ajouter polyrythmies à leur musique. Au début des années / milieu des années 1970, pionnier label soul de Philadelphie International Records (PIR), dont la bande maison MFSB innovait plusieurs des éléments centraux dans l'émergence du son disco, toujours utilisé une section rythmique latine sur leurs dossiers pour créer entraînement rythmique au-dessus de le batteur Earl Youngs 4/4 beat disco.

Un moment crucial est venu avec Joe Bataans 1973 album SALSOUL, dont le titre est venu de la combinaison Salsa and Soul. SALSOUL était un mélange irrésistible de rythmes latins et des États-Unis R & B et soul. Chaque piste sélectionnée couches de percussions latines, et l'album a eu une influence considérable ces éléments rythmiques sans vergogne latine dans le lexique de soul et R & B

SALSOUL a été un succès suffisant pour fonds Bataans entreprise commerciale avec Kenneth Stanley et Joseph Cayre pour lancer SALSOUL Records. Le son de l'étiquette a été décrit par le co-fondateur Kenny Cayre dans Tim livre Lawrences amour Saves The Day en tant que R & B rythme et percussions latines avec une jolie mélodie sur le dessus. Ils ont signé MFSBs vibraphoniste Vince Montana pour offrir le son, qui se souvenaient, je soulignais les sections rythmiques latinos. MFSB utilisé un seul joueur de conga, Larry Washington et il jouait timbales de temps en temps, mais ils ne sont jamais allés trop latin, alors que je suis très latine. Vous pouvez clairement entendre cette approche dans Salsoul Hustle par The Salsoul Orchestra de 1975, à un peu plus d'une minute à l'auditeur est traité à une percussion lourde, répartition latine-esque.

Montana et les Cayres combinés la végétation luxuriante, son PIR mélodique - ils ont obtenu les services de plusieurs membres de MFSB à jouer dans l'Orchestre Salsoul - avec précision d'ingénierie des percussions latines, poussant le bas au premier plan du mélange pour la danse maximale l'impact au sol. Dans le processus, ils ont créé un catalogue de retour des moments musicaux et pivot prémonitoire, produisant de nombreux documents qui ont été soit joué re, copié, échantillonné ou appelée la base des dossiers de la Chambre début.

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Un autre élément latin dans la pré-maison début / milieu des années 80 était le genre Freestyle latine. Comme Def Mix Musique A & R et ambassadeur New York maison / DJ Hector Romero a dit, je suis né et a grandi dans le Bronx à New York, pour toute la culture musicale faisait partie de mon éducation. Pour moi, dans les années 80, quand je commençais à sortir, j'ai grandi comme un hip hop DJ premier, qui a été la première musique que j'ai commencé avec, puis comme je l'ai grandi dans mon adolescence j'ai commencé à entrer dans les sons latins de ce que nous appelons latin Freestyle.

Latin Freestyle a été symbolisée par des disques comme Shannons épique 808 Heartbreaker Let The Music Play ou Lisa Lisa & Cult Confitures Je me demande si je Take You Home. Il peut être considéré comme le côté mélancolique de l'électro, et avaient tendance à des chansons match et vocalistes avec le latin influencé la batterie électronique et basse. Ce fut un énorme son dans milieu des années 80 à New York, avec des artistes comme The Cover Girls, The Rascals latine, Denise Lopez, et Judy Torres libérant des enregistrements caractérisés par une programmation futuriste du tambour à la Afrika Bambaataas Planet Rock, mais construit autour des voix mélancoliques.

Comme Doug Gomez rappelle, la scène Freestyle latine dans les années 80 mi / fin a commencé à intégrer la musique de la maison - qui commençait à bouillonner de Chicago à ce moment-là - dans le mélange. Bientôt pistes maison latine ont commencé à apparaître. Il y avait Jesse Velezs 1985 Vocal Filles sur le sol; Razs 1986 Steamy House Bomb, Amour Puerto Riqueno; Jose Cheenas Loco Pinga; Et les pistes de 1988 ne peuvent pas avoir assez de Liz Torres (avec maître C & J) et la brise de deux sans chapeaux.

Donc, il y a un fil musical très clair et aromatisé latin s'étend sur les racines de la musique de la maison, de la discothèque et de la post-disco, du style libre et de la première maison. Frankie Knuckles a appelé la maison de la musique de la maison la vengeance et intégrée à cet égard de cette vengeance constituait les immeubles essentiels de la maison, y compris ces couches de percussions syncopées, de congas, de timbales, de bois, de cylbells et de bongos qui caractérisaient la tradition musicale latine. Les rythmes et les rythmes latins sont devenus une partie de la langue internationale de la Maison de la maison et d'innombrables boucles Conga et Cowbell continueraient à être utilisées dans toutes sortes de genres de musique de danse et de sous-genres au cours des trente prochaines années.

Pour Louie Vega, qui était déjà djing et produisant au milieu des années 80, la maison latine existe depuis qu'il y avait de la musique de la maison. L'histoire de la maison latine a commencé au début de la maison; Il y avait des artistes comme Liz Torres et Master C & J, Armando, El Barrio, deux sans chapeaux, Todd Terry et d'autres personnes qui inséraient tous des influences latines dans la musique de la maison - parlaient à la mi-fin des années 80, a déclaré Vega.

Hector Romero mentionne également que Todd Terry, qui n'a évidemment pas latin, produisait certaines des plus grandes pistes latines influencées à l'époque et il a également fait partie des plus gros enregistrements de style libre. Romero crédits Little Louie Vega et Kenny Dope Gonzalez (connu en tant que maîtrise au travail) avec un coup de pied au début du premier âge d'or de la maison latine au début des années 90. En ce qui concerne la manière dont la maison latine a commencé, il s'agissait que le son latine qui maîtrise au travail intégré à leurs productions et remixes dans les années 90, déclare Romero. Les gars comme moi-même, qui ont grandi à New York et étaient hispaniques, porteurs-ricans, latino-américains ou peu importe, nous avons grandi dans cette culture, écoutant la musique salsa et la musique latine. Ensuite, nous avons incorporé ces sons dans la musique que nous avons produite. La Louie Vegas et David Moraless ont fait partie intégrante de donner à cette sensation latine de la musique, de la percussion et du rythme latin.

Louie Vega est une figure dont l'influence est difficile à surplomber; Elle est une force créative toujours présente en partenariat avec Kenny Gonzales et Solo. Pour lui, le mélange de latin et de la maison étaient complètement naturels. Pour moi, cela s'est passé de manière biologique. Ive Djed à New York depuis 1986 et avant cela dans le Bronx, je jouais déjà des influences latines au sein de ma musique. J'ai combiné de la musique noire avec la musique latine, je pense que c'est ce qui a donné notre sonore un appel plus universel. C'est une âme latine. Mon bon ami et mon mentor Tony Humphries m'a toujours dit que j'étais le pont entre les latins et les Afro-Américains. J'ai une forte éducation avec les communautés latines et afro-américaines et j'ai toujours entendu la musique latine à cause de mes parents, de sorte que la musique de Fania Records et Jazz ont toujours été jouées à la maison. Et subliminalement, ces battements et rythmes étaient dans ma tête pendant des années.

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Le début des années 90 était un âge d'or pour la maison latine. Il y avait des artistes comme Masters au travail, Armand Van Helden, Antonio Ocasio, Louie Lou Gorbea, Davidson Ospina, Frankie Feliciano, Norty Cotto, Louie Balo, Erick Morillo et Danny & Victor Vargas. Et des étiquettes comme des records coupantes, des rythmes strictement du rythme, des vents tribaux, des dossiers nerveux, de l'aquaboogie, de la ballon de ballon et du donjon numérique ont publié un flot continu de pistes de maison de qualité inspirées latins. Pour Doug Gomez, le parcours de fusion latin-afro a vraiment commencé ici, avec le son de la maison du début des années 90 de New York lorsque les producteurs américains ont commencé à utiliser des éléments percussives tribaux dans leurs pistes. Mais ce serait quelques années avant la palette de son africaine et la complexité rythmique puissante et puissante de l'Afro House serait pleinement adoptée et réinterprété par les producteurs de la Chambre des États-Unis.

Mis à part des archives du club, les premiers années 90 ont vu des artistes latins comme C & C Music Factory (David Bryon Cole et Robert Manuel Clivillés) et Louie Vega Libérez d'énormes disques de crossover, comme va vous faire transpirer et votre amour et bonheur, respectivement. L'année 1996 a été une année clé, comme le lancement de leur projet de Soul Nuyorican, qui définissait la Musique latine dans un format de club aux masses d'un album régulièrement inscrit à l'une des meilleurs moments des musiques de la maison. L'âme nuyoricaine était Salsoul pour la génération de la maison. Cet album et les versions ultérieures ont pris de la musique à un autre niveau, dit Doug Gomez.

la popularité de chaque genre de cires et de Wanes au fil du temps et à la fin des années 90 et dans les années 90 et dans les années 2000, la musique de danse fragmentée comme des genres comme le tambour & Bass, le garage britannique, l'électroclash, la techno minimale et le Dubstep éclaté, inévitablement prendre des projecteurs loin de l'US House. Pendant ce temps, un mouvement se développait à travers l'Atlantique.

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Avec 54 pays et environ 1 milliard de citoyens, il est quelque peu problématique de généraliser la musique de la maison africaine, mais très largement parler, lorsque nous parlons de la maison afro, nous entendons une musique électronique créée à l'aide de traditions de musique africaine polyrythmiques, avec souvent avec des voix africaines et dessinant des styles musicaux non électroniques africains pour produire un nouveau genre de maison distinct. DJ et producteur germano-nigérian JamIie définit la maison afro comme un ancien sous-genre de la maison qui se développait dans un genre de ses propres racines en Afrique du Sud, composée de voix et d'éléments tribaux et ancestraux, percussions polyrythmiques et tambours. Elle note également que le mouvement Afro House a inclus des artistes féminines influentes telles que Anané, Lizwi, Jackie Queens, Ohlule, Toshi, Mikki Afflick, Emeli Sanpé, Hanna Hais et bien d'autres.

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