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Depuis sa création en 1940, le Journal de l'histoire des idées (JHI) a servi de moyen pour la publication de la recherche dans l'histoire intellectuelle qui est d'intérêt commun pour les érudits et les étudiants dans un large éventail de domaines. Il s'engage à encourager la diversité dans la couverture régionale, la gamme chronologique et les approches méthodologiques. JHI définit l'histoire intellectuelle de manière expansive et œcuménique, y compris les histoires de la philosophie, de la littérature et des arts, des sciences naturelles et sociales, de la religion et de la pensée politique. Il encourage également la bourse aux intersections de l'histoire culturelle et intellectuelle - par exemple, l'histoire du livre et de la culture visuelle.

L'Université de Pennsylvania Presse existe pour publier des œuvres méritoires qui avançaient des objectifs de recherche et d'éducation scientifique. La tâche principale du personnel de la presse est de continuer à créer un programme d'édition influenciant et innovant, un programme qui répond aux besoins des érudits, des enseignants, des étudiants, des professionnels et de la communauté plus large des lecteurs.

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Gareth Coker est un compositeur britannique pour film, jeux et publicités. Depuis le déplacement du Japon à Los Angeles en 2009, Gareth a développé un style de composition axé sur des thèmes et des motifs mémorables, combinés à des paysages sonores uniques et non conventionnels. Cette approche et sa capacité à l'appliquer d'une manière qui sert toujours à renforcer l'histoire lui a valu l'attention des studios de la lune, ce qui a conduit à une collaboration très réussie sur le jeu acclamé Ori et la forêt aveugle, publiée en mars 2015 et examinée comme l'un des jeux classés les plus élevés sur Xbox One. T ... Lire plus

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Compte tenu de l'impact et de l'attrait durable de l'original, il n'est pas surprenant que la bande originale de la Blade Blade Runner 2049 soit l'un des nouveaux films majeurs. Sidez-vous la controverse, Nick Soulsby paie hommage au génie musical et au culte mythologie de Vangelis originale 1982 Soundtrack, qui reste sans doute le meilleur score de la science-felle.

Le verre brise. Les vitrines complètes éclatent dans une pulvérisation de surf de mer scintillante en tant que figure ensanglantée - le réplicant chassé (humanoïde de la machine simulée) Zhora - se heurte à travers les vitrines de la boutique, dans l'un des visuels dystopiens les plus handicapés du coureur de la lame de film de 1982. Bien que son image d'arrêt, l'impact global - la capacité d'oublier était de regarder la réduction du sucre ou de la résine synthétique - est boostée par mariage l'image avec des effets sonores et de la musique. Le cinéma, un produit de la capacité humaine de raconter de l'histoire et de la lecture de la signification dans le contenu, n'est pas un moyen purement visuel; Il repose sur l'entrelacement des éléments audio et visuels. À son meilleur, le public du cinéma ne avez pas besoin même de regarder l'écran d'imaginer ce qui est se produit, les sons capacité de manipuler des réactions émotionnelles et de créer des associations mentales est tous les thats nécessaires.

Vangelis bande originale de Blade Runner reste l'une des bandes sonores relativement peu d'établir une réputation durable comme une belle musique en elle-même. Vangelis, à la mi-1981 quand il a été invité à voir une coupe approximative des images de Blade Runner, était au sommet de sa renommée en tant qu'artiste solo, après une demi-décennie à long terme des albums à succès. Le 29 Mars 1982, un mois avant de soumettre ses compositions pour Blade Runner, il couronnerait sa carrière en tant que créateur de bandes sonores de films (qui a commencé dès 1963) en remportant un Oscar pour son travail sur Chariots Of Fire. Son travail sur Blade Runner a eu lieu au milieu d'un moment vraiment de bon augure pour le compositeur grec, et il pleinement à la hauteur des attentes placées sur lui.

Bandes originales sont une dépense supplémentaire importante pour un film. Beaucoup, en raison du coût, ainsi que des chansons flottant pop de-leur-moment qui se rapportent à peine aux événements qui se produisent à l'écran. Est moins cher et plus facile, tout simplement acheter des licences que de composer spécifiquement pour un film. Sinon, beaucoup de musique se compose de signaux faits sur mesure égrenée sur quelques jours, au plus quelques semaines, avec seulement un ou deux thèmes de fond.

Vangelis était une proposition vraiment différent: son travail prolongé à partir à la mi-1981 à Avril de l'année suivante. En ce temps, il a composé, arrangé, réalisé et produit chaque aspect de la musique, la création d'une œuvre d'art qui reflète une singulière vision unifiée de la sienne. Ceci, bien sûr, a influencé le présent travail dans le film, mais a également été responsable de la forme finale de la bande-son.

Vangelis na pas envie de sortir un disque robotically, vous connecter les aspects sonores de quelqu'un film elses. Au lieu de cela, il a conçu la bande-son comme un album complet Vangelis, une suite cohérente. Ceci est un facteur important en faveur des bandes sonores: il fonctionne comme une version autonome et non pas seulement comme accompagnement aux visuels.

Qualité, cependant, est pas le seul facteur dans l'allure d'un album. Son jamais seulement de la musique. Blade Runner conserve une mysteriousness, qui a commencé quand, pour des raisons jamais clarifiées, Vangelis bande n'a pas été officiellement Unreleased pendant 12 années complètes.

Cette absence a créé un vide. Fans curieux du film, de travail Vangelis, de la pointe de la composition de musique électronique, qui remplit le vide avec leur rêve de la façon dont les compositions peuvent être mis au point à une distance à partir des séquences de films. Divers individus entreprenants épissées reproductions lo-fi de ce qui pourrait être entendu dans le film lui-même. Une fuite de 1982 bootleg a émergé, dans les rumeurs enguirlandé construction-aura que les films ingénieurs du son ont été complices dans son communiqué. Dans un exemple de la puissance des enregistrements pirates, depuis plus d'une décennie les fans ont pu faire partie d'une histoire secrète, l'acquisition d'enregistrements illicites empreints du pouvoir qui vient de connaître quelqu'un apparemment na pas quelqu'un veux les entendre. Ce fut un objet talismanique acquis que par la chance, dévoué ou éclairé.

Après avoir permis aux attentes inassouvis à supporter si longtemps, Vangelis a finalement sorti un album en 1994. Je dis un album parce que les 12 pistes (une heure de l'audio) qui Vangelis soigneusement sélectionnés pour créer son album à corps perdu dans les fans ont affronté la faim pour Suite. Il était clair dès le jour de sa sortie que ce ne représentait qu'une petite partie de la musique créée. Il y avait déjà bootlegs disponibles avec des pistes supplémentaires ne voit pas ici, alors que tous ceux qui regardent le film a pu connecter une liste de compositions encore cachées de la vue. Encore une fois, résistant à la fermeture, un décompte final, était accidentelle masterstroke qu'il a assuré une soif ouverte à composition non limitée pour plus.

Cette instabilité de la définition épousée la bande originale de façon irrévocable sur le film lui-même. Ridley Scott, le directeur, a eu du mal similaire permettant le film d'assumer un état réglé. projections préliminaires de Blade Runner en vedette des scènes supplémentaires, la sortie en salles existait en deux versions, les années nonante ont vu émerger une nouvelle coupe d'administration - qui a ensuite été suivie d'une (supposée) Final Cut en 2007. Le dernier événement a conduit à Vangelis être invité pour libérer sa propre coupe révisée et élargie de la bande-son: une indulgence de trois disques comprenant l'original 1994, encore 45 minutes de musique, plus une toute nouvelle suite inspirée du film. Inévitablement, cependant, la libération n'a pas encore englober toute la musique du film. Il a simplement confirmé à nouveau la conception Vangelis de la bande, ce qui signifie l'album spécifique, il a conçu.

pas à pas loin de ce Tangled Web, la musique ne mérite cette attention somptueuse? Il est facile de répondre par l'affirmative. Le travail de Vangelis a été déployé de manière sélective et avec soin, servant toujours à augmenter l'ambiance. Considérons comment, comme Harrison Fords Caracty Deckard proua l'entrée assombrie dans un appartement où se cachent les reproducteurs, la musique imite le Hoot of Chouettes, imitant ainsi la toile de fond auriculaire clichée d'une forêt nuit fantasmagorique alors que dans ce cadre le plus urbain. Il a appelé l'attention sur l'absence de nature: les seuls animaux présents sont déclarés Fakes - le premier à apparaître, de nombreuses scènes plus tôt, étant un hibou. Le timing est aussi impeccable. Deckard est sur le point d'entrer dans un appartement dans lequel la seule vie se compose de poupées, de robots, de mannequins, d'un lieu peuplé uniquement par des faux.

Roussos a contribué de la voix à la décollation des récits de l'avenir où la langue, les moyens de communication, est utilisée pour souligner les qualités étrangères de l'environnement. Roussos a été élevé en Égypte et pouvait chanter en arabe, mais ce n'était pas assez. Vangelis était tellement déterminé à créer un monde d'étrangeté incompréhensible qui, tandis que les paroles sonnent semblables à des mots arabes, toutes sont corrompues dans la signification à l'exception de deux lignes qui se traduisent comme: dites-moi ma chère? Dis-moi ma mère? En outre, cela se faisait monter avec le langage visuel des films, dans lequel l'élite occupe des bâtiments ressemblant à des pyramides à Giza superposé avec des circuits, tandis que la population de pointe principalement asiatique se trouve dans les rues sombres.

VANGELIS Le développement personnel est visible dans les bandes sonores. Dans le film, un léger frisson de cloches ou de jouets de liquidation a tendance à signifier la présence invisible des réplicateurs, mais il a toujours créé des fanfares de synthétiseur vraiment majestueux, chacun déployé à des points très spécifiques. Il crée une gloire hymnalaise qui célèbre la beauté rare qui existait dans le film: lorsque les terrassiers le soulèvent au-dessus de la Toujours la nuit des rues jusqu'à un soleil visible, ou lorsque les caméras planent au-dessus des rues sinistres de sorte que la pauvreté ne gâche pas la vue . Le synthétiseur, Harbinger d'un avenir étrange de son simulé, souligne que la Division artificielle a été témoin de laquelle seule l'élite (apparemment caucasienne) a le droit de voir le soleil ou de voir une beauté inverse.

La piste finale de l'album fournit toutefois la réplique. Les larmes sous la pluie sont le célèbre monologue de la mort de Rutger Hauers Caractère Roy Batty. Au moment de sa disparition, la suggestion a déjà démontré son humanité, sa miséricorde, sa capacité d'aimer, c'est-à-dire qui a gagné le privilège de voir la beauté, qu'il est quelque chose de meilleur que les humains présents dans le film. Ive vu des choses que vous ne croyez pas. Attack navires sur le feu de l'épaule d'Orion. J'ai regardé des faisceaux C paillettes dans le noir près de la porte Tannhäuser. Tous ces moments seront perdus dans le temps, comme des larmes ... In ... pluie. L'heure de mourir. La musique d'accompagnement est douce, sans être clouée, elle offre un reste de l'espoir que même l'artificiel peut devenir quelque chose de plus profond, quelque chose qui résonne avec émotion.

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Orpheus (; Ancien grec: ὀρφεύς, prononciation classique: [ou. ʰeú̯s]) est un musicien légendaire et un prophète dans une ancienne religion grecque. Il était également un poète renommé et, selon la légende, a voyagé avec Jason et les Argonauts à la recherche de la toison d'or et descendait même dans le monde souterrain d'Hadès pour retrouver sa femme perdue Eurydice.

Anciens auteurs grecs comme STRABO et PLUTARCH NOTE ORIGINES THRACIAN ORPHEUS. Les histoires majeures de lui sont centrées sur sa capacité à charmer toutes les êtres vivants et même des pierres avec sa musique (la scène habituelle de Orpheus Mosanics), sa tentative de récupérer son épouse Eurydice du monde souterrain et sa mort aux mains des maïs de Dionysos, fatigué de son deuil pour sa fin de femme Eurydice. En tant qu'achétype de la chanteuse inspirée, Orpheus est l'un des chiffres les plus significatifs de la réception de la mythologie classique de la culture occidentale, représentée ou allouée à d'innombrables formes d'art et de culture populaire, notamment la poésie, le film, l'opéra, la musique et la peinture.

Pour les Grecs, Orphée était un fondateur et un prophète des mystères dites "orphiques". Il a été crédité de la composition des hymnes orphiques et de l'Argonautica orphique. Les sanctuaires contenant des reliques prétendues d'orpheus étaient considérés comme des oracles.

ÉTYMOLOGIE

Plusieurs étymologies pour le nom Orpheus ont été proposées. Une suggestion probable est qu'elle est dérivée d'une racine de tarte hypothétique * H₃ÓRBʰOS 'Orphelin, serviteur, esclave' et finalement la racine verbe * Hherbʰ- 'pour changer d'allégeance, de statut, de propriété.' Les cognates pourraient inclure le grec: ὄρφνη (órphnē; 'Darkness') et ὀρφανός (orphelinós; «orphelinophe» d'orphelin ») d'où vient l'anglais 'orphelin' à titre de latin.

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