Crossways dans la musique contemporaine Chorégraphie Danse I Autriche Musique Export

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Dès que Tommy Fox a commencé à danser avec la dame étrange (elle était vraiment grasse Coon, vous savez), il a vu très vite qu'elle n'était pas un bon danseur. Elle a continué à marcher sur les pieds de Tommy et à le trébucher. Et Tommy a empêché de souhaiter que la musique commence, alors il pouvait arrêter de danser. Vous vous rappelez que Jimmy Rabbit avait dit que c'était une danse sans musique et que tout le monde devait être replié aux yeux bandés.

Après un moment, Tommy remarqua qu'ils se sont heurtés à moins de personnes et moins de personnes, jusqu'à ce qu'ils ne soient jamais rencontrés dans d'autres. Mais il n'a jamais cessé de se demander à cela. Il était seulement heureux que c'était le cas.

Avoir les yeux bandés, il n'avait pas vu ce qui se passait. Mais Jimmy Rabbit était très occupé. Il continua de monter à tous les danseurs de lapin et de leur chuchoter, et de leur dire de prendre leurs mouchoirs de poche de leurs yeux et de s'enfuir, car Tommy Fox et Fas Fabry Coon étaient venus au ballon des lapins, sans être invitées. Donc, deux par deux, les danseurs ont volé, jusqu'à ce qu'il ne reste que trois des manymakers. Deux d'entre citoyens étaient Tommy Fox et Faty Coon, qui étaient encore dansant, toujours les yeux bandés, et chacun pensant toujours que l'autre était un lapin. La troisième était Jimmy Rabbit lui-même. Mais il ne danse pas. Il montait derrière un arbre et se demandait ce qui allait se passer.

Photos

1952. Cette édition. 192 pages. Dustjacket illustré sur le tissu bleu. Les pages sont moyennement bronzées et rousses. Les planches ont une usure de bord douce avec une légère frottement sur des surfaces. Livre a avancé maigre. La veste coupée a des vêtements de force lumineuses avec des larmes et des rousses. La veste a un bronzage modéré.

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Avis des clients - Danse sans musique

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par jack livre

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Pour danser sans musique? Cela semble inimaginable de la plupart des gens au début, et on voudrait conclure que la danse et la musique sont inséparables. Mais les arts de la scène sont vains et dans la danse et la musique sont des formes d'art indépendantes avec une longue tradition. En dehors de cela, la danse contemporaine peut se passer de la musique si cela ressemble à cela, car il est autonome. La nouvelle musique exige également ce dernier pour lui-même, même si ses créateurs s'inspirent souvent d'autres formes d'art et de musique extérieure. Avec la série Crossway de la musique contemporaine, nous tracons ces chemins.

quels compositeurs autrichiens travaillent avec des chorégraphes et que ressemblent leurs collaborations? Quelle forme d'art domine - qui prend la part de la partie justificative - lorsque la danse et la musique se rencontrent dans une production? Comment une coexistence élégante peut-elle réussir sans que la musique ne soit qu'un moyen d'être fini, ou la danse illustrant simplement la musique? Quand la composition et la chorégraphie jouent-elles un rôle indépendant dans un concept? Quels étaient les points forts des dernières années et quelles productions sont en cours de travail? Les recettes pour une bonne collaboration peuvent-elles être dérivées? En ce qui concerne la série de performances et les réveils, la nouvelle scène musicale nationale peut définitivement apprendre quelque chose de la scène de danse vivement en réseau internationale.

Cet article se concentre sur les productions contemporaines dans lesquelles la musique et la danse sont des éléments égaux. Les pièces ont été sélectionnées qui incluent la musique en direct ou ceux dans lesquels les musiciens sont intégrés dans les performances de la scène. La première partie décrit les collaborations actuelles de chorégraphes partiellement internationaux avec des musiciens, des compositeurs et des artistes sonores vivant en Autriche, au-delà des frontières genres.

La danse est le rythme de l'âme - Martha Graham

La danse contemporaine est souvent basée sur des recherches approfondies; Il cherche à la proximité d'autres disciplines, à la recherche, à la philosophie. Les résultats sont intégrés de manière fragmentaire dans son propre répertoire, puis intégrés. De plus, le travail est souvent bon marché. Ces approches ne sont pas étrangères à la nouvelle musique, qui fonctionne formellement sur des directives définies de manière abstraite ou attire l'inspiration des objets extra-musicaux, des références personnelles ou d'autres formes d'art - et, comme on le sait bien, il n'y a aucune limite d'inspiration.

Au-delà des frontières genres

Beaucoup, en particulier de jeunes chorégraphes émergents, fonctionnent avec de la musique enregistrée ou incorporent un jeu de DJ sur scène. Cela peut être dû à une disponibilité plus facile, certainement également due aux moyens financiers. Cette décision est souvent basée sur le concept à portée de main. Le chorégraphe autrichien Karin Pauer a conçu sa planète de travail la plus récente Body Perpetuu Mobile Exactement après l'album de Christian Feneszs Dernier album Agora (Touch Music, 2019) et a atterri un hit avec Tanzquartier Wien.

Doris Uhlich, qui a été une force dans la scène de danse au niveau international pendant des années, explore la relation entre l'homme et la machine de manière multicouche. Dans son travail de la scénariation de la critique (2014), Uhlich explore l'effet de la musique techno en exposant son corps directement aux ondes sonores. Via un panneau modulaire avec une plaque de base, elle libère figuré les vagues de basse sur son corps. Elle ne danse pas, les basses techno bougent sa chair.

Inquiète, à Maschinenhalle # 1 - Une collaboration extraordinaire entre Bernhard Lang, Christine Gaigg, Winfried Ritsch et Philipp Harnoncourt - Les carreaux de sols préparés jouent un rôle conceptuel, sauf que les mouvements des danseurs influencent la composition de Bernhard Langs.

Avec Impulstanz, le plus grand festival de danse en Europe, la capitale fédérale de Vienne est transformée une fois par an pendant les mois d'été dans un endroit chaud pour la scène internationale de danse et de performance. Sous le label Music X DAND, IMPULSTANZ propose une série d'ateliers dans lesquels des danseurs et des chorégraphes explorent la musique et le rythme de divers points de vue. Certaines collaborations existantes entre les chorégraphes et les musiciens sont mentionnées ici comme des exemples. En termes de genres, ceux-ci ont tendance à se déplacer dans l'environnement de la musique mondiale, électronique ou pop - mais la scène musicale autrichienne se caractérise par des limites de genres fluides et des formations de croisement idiosyncratiques de toute façon.

Par exemple, chorégraphe José Agudo, qui vient de Flamenco, collabore régulièrement avec le percussioniste Bernhard Schimpelsberger pour ses spectacles en direct et lui confie la musique pour ses bobines de spectacle. Pour la route de la soie de travail, qui a été tournée depuis 2017, Schimpelsberger - ainsi que Giuliano Modarelli - agit comme compositeur et interprète. En sa qualité de conférencier à Impulstanz, Agudo a apporté Philipp Sageder de Bauchklang à l'un de ses ateliers (composition du rythme) pour l'accompagner musicalement. Rupert Huber de Tosca a contribué à la musique à un travail chorégraphique de Nica Berndt-CacCivio.

La danse en direct et la musique sont une! Chaque note est un mouvement

Pour le chorégraphe de New York, Melanie Maar, la musique en direct et la danse forment une seule entité. La chorégraphe née autrichienne, qui a grandi dans un studio de danse comme fille d'une danseuse, décrit cette réalisation comme suit: Pour la plupart, la musique enregistrée définit le ton. Quand, comme adolescent, j'ai pris part aux ateliers de flamenco avec ma mère en Espagne et les cours de danse africaines dans son studio, il devint continuellement de plus en plus évident: la danse vivante et la musique sont une! Chaque son est un mouvement. Le danseur fixe le ton des musiciens, tout autant que les musiciens fixent les danseurs en mouvement. Dans ses premières chorégraphies, elle a utilisé ce qu'elle appelle sa propre musique de corps en direct, très élémentaire, à travers le souffle et les sons qui proviennent du contact de son corps avec le sol et les murs. Les rythmes et les accents qui sont sans silence mais deviennent audibles par le mouvement visible lui-même.

Inversement, Maur a également été attiré par les musiciens qui possèdent une physicalité particulièrement performative et, dans un sens, composent de co-composant l'espace avec leur présence. Grâce à un intérêt pour l'expression performative elle-même, la plupart de ses collaborations avec compositeurs contemporains et artistes sonores ont abouti. Cela inclut le musicien électronique autrichien et l'artiste visuel Christian Schröder. Dans leur travail, de nombreuses sensations, ils ont soulevé la question: une composition peut-elle être développée avec une chorégraphie, de sorte que la composition et la chorégraphie deviennent inséparables dans la scène résultante? Une réponse possible réside dans la performance en direct de nombreuses sensations - une composition et une installation sonore de nombres parlés et de respiration extrême que Maar et Schröder se produisent tout en marchant dans des cercles.

À l'automne, le Tanzquartier Wien célèbre son 20e anniversaire avec une mise au point sur la thématique de six semaines. Il ouvre les musées de Viennas Quartier avec Bruno (le 8 au 9 octobre 2021), un travail chorégraphique à grande échelle d'Alix Eynaudi dans lequel une sculpture lumineuse semblable à une grappe est transformée en instrument de musique par Paul Kotals Sound Design.

une plus jeune génération de musiciens travaillant de manière plus sous-culturelle a également une chance de se produire au Tanzquartier: pour les Duquings Demons, Chorégraphe Elizabeth Ward, qui vient de l'U.. et vit à Vienne, enrôlé le musicien et la théoricien des médias Pia Hofer, aka Ana Menace, qui, avec sa lo-fi, une attitude de conneries de connerie ne comprend pas la pop pas comme un divertissement de masse mais comme un défi acoustique avec des aspirations politiques pour le son, et comme un autre danseur sur organiser. Lisa Hinterreithner collabore régulièrement avec Elise Mory (Gustav, et al.), Qui se déplace de manière ludique entre Rock and Expérimental et se trouve dans l'équipe organisatrice de Girls Rock Camp. Un nouveau travail, sur lequel ne peut pas être révélé à ce stade, sera sur le point de vue à Tanzquartier Wien au printemps 2022. Au début du mois d'octobre, les Hinterreithers travaillent. (Passé imprévisible) avec des sons chargés affectés par Lisa Kortschak et Elise Mory feront partie du Donaufestival Krems.

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