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Cela a commencé avec les goûts d'Amazon et iTunes remplaçant les briques et de mortier HMVs du monde, et a été suivi par l'usurpateur de magazines par des blogs de musique et les médias sociaux. Plus récemment, le monde de la musique a été témoin de l'incursion des services d'abonnement en ligne comme Spotify et Deezer sur le territoire de la radio.

La perturbation a changé la vitesse supérieure, avec les médias sociaux utilisés comme outil de marketing direct à ventilateur qui met l'artiste en contact direct avec leur base globale du ventilateur. Cela signifie une bande de tourisme peut Outsell points de vente traditionnels, tous via un tweet et un email, et à un coût de marketing qui est proche de zéro.

siège social est situé à Londres, avec des bureaux à New York et Sydney, Musique Glue a environ 15 000 utilisateurs dans le monde, et est défendue par les goûts de Mumford and Sons, l'un des premiers groupes à utiliser ses services.

Le concept direct-to-fan se nest pas vraiment nouveau, et les dernières années ont vu un certain nombre de plates-formes logicielles, y compris TopSpin et Sandbag, offrent une certaine forme de services de d2f, y compris la billetterie.

où la musique colle, il insiste sur le fait a l'avantage est que les artistes, les promoteurs et les sites utilisant sa plate-forme, peuvent vendre de la musique, des billets et des marchandises directement aux fans d'un marché unique, la maximisation des profits pour l'artiste, et en réduisant les coûts pour les fans .

Depuis trop longtemps, les artistes ont été à la mauvaise fin d'une longue et alambiquée chaîne d'approvisionnement au détail, voyant peu des énormes revenus générés par l'industrie de la musique une valeur estimée à 60 milliards $ à l'échelle mondiale et en pleine croissance.

Meharry voit cela comme un tournant pour eux, et pour l'industrie dans son ensemble. En fait, en raison d'une combinaison de facteurs; la fluctuation des revenus de l'artiste, la reprise de vinyle, les ventes physiques et les effets de l'évolution technologique, il insiste sur le fait que 2015 sera l'année toute l'industrie se renversé sur sa tête.

Il dit: À l'exception de quelques-uns qui déplacé dans un modèle de services, les maisons de disques n'ont pas évolué et continuent à plus de fonds des campagnes de marketing traditionnelles autour de la sortie d'un album que le public n'a jamais vraiment voulu en premier lieu . Les produits sont le séchage et les coûts de commercialisation de la rupture d'un artiste sont de plus en plus. Les prix traditionnels ont tous disparu pour les artistes émergents et de l'argent est rare.

En même temps, la fin B2C de la chaîne d'approvisionnement au détail de la musique est en train de changer, avec la suppression complète du format CD des tablettes des supermarchés, en raison de la demande en baisse, à la recherche de plus en plus probable.

Il dit: Il est presque impossible d'acheter un appareil capable de lire un CD; essayez vous-même. Comme les dernières voitures qui possèdent un lecteur de CD ont frappé les casses, l'âge du format physique qui a commencé en 1949 par Columbia Records et RCA sera terminée. La résurgence de vinyle est insignifiante et stabilisera aussi cette année ou la prochaine. Les ventes de MP3 sont mis à décliner rapidement, en particulier lorsque les pivots d'iTunes vers l'abonnement plus tard dans l'année.

Il dit: Jay Z a essayé de vendre marémotrice au monde avec beaucoup de USPS, dont un était contenu numérique exclusif. Cependant le contenu numérique ne peut jamais être exclusive, par la nature du format. Les consommateurs et les artistes deviennent plus sage de beaucoup à cela.

Ainsi, alors que l'abonnement est en croissance rapide, les accords ont déjà été faites et les nouveaux entrants ne verront pas de l'argent. Les grandes maisons de disques font leur argent à partir du catalogue de retour et mise à l'échelle vers le bas leur activité A & R (artistes et répertoire). labels indépendants sont entravés par des canaux de vente au détail inefficaces et marketing.

Et maintenant que les artistes ont les moyens technologiques pour réduire les intermédiaires de l'industrie et du commerce se connecter avec leurs fans directs, Meharry conclut que le commerce de détail de la musique comme nous le savons est mort.

Ses affaires épouse l'idéologie que les artistes sont maintenant dans l'entreprise T-shirts et des billets, en utilisant leur musique comme un conduit pour attirer les consommateurs vers leur magasin de musique colle, et faire de l'argent, peut-être pour la première fois dans leur carrière musicale .

Il dit: Au cours des trois prochaines années les artistes ne seront plus dépenser des sites de construction de l'argent comme outils de marketing. Au contraire, ils auront simplement un compte avec YouTube, Twitter, Instagram, Facebook, MailChimp et colle musique. Nous Crave la facilité d'utilisation et nous continuerons d'investir massivement dans la technologie.

musique Goth: du son à la sous-culture

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Auteurs

Roberto Sciarelli est un étudiant au doctorat dans le programme de la démocratie au 21e siècle au Centre d'études sociales (Université de Coimbra). Il est diplômé en relations internationales et études européennes à l'Université de Florence, avec une thèse sur les droits humains sur l'environnement. Il a travaillé dans le CDCA - Centre de documentation sur les conflits environnementaux et sur le magazine environnementaliste La nuova Ecologia. Son projet de recherche est sur le mouvement commoning de Naples, adressé par la lentille de l'écologie politique urbaine et des études postcoloniales, avec une méthodologie basée sur la co-recherche militante

sergio sciambra, Università degli Studi di Napoli Federico II

Sergio Sciambra est étudiante en droit à l'Université de Naples Federico II et une musique indépendante et journaliste culturel pour différents magazines Web et des stations de radio locales. Il a passé un an en Espagne étudier à l'Université Autonome de Barcelone et depuis 2015, il a été un activiste dans la commune de Naples Scugnizzo Liberato et NADIR collective. Il est le promoteur du festival de musique nadir.

giulia follo, Università degli Studi di Napoli lorientale

Giulia Follo est étudiante en langues et littérature à l'Université de Naples LOrientale, diplômé en 2017 avec une thèse en sociologie et des médias. Elle a chanté dans La Bandarotta, un groupe de musique folklorique napolitaine basée à Bagnoli. Elle a été un activiste dans les communes Scugnizzo Liberato et NADIR projet collectif depuis 2017, et un activiste depuis 2016 dans le mouvement féministe italien non Una di Meno.

salvatore cosentino, conservatorio di musica Domenico Cimarosa, avellino

Salvatore Cosentino est un ingénieur du son travaillant pour l'industrie de la musique. Il a un diplôme en philosophie avec une thèse sur Marx et Engels l'idéologie allemande. Plus tard, il a commencé ses études au Conservatoire. Il est aussi et d'abord un militant, plus important encore, dans son propre quartier. Il fait partie du Collectif nadir et le Scugnizzo Liberato en 2017, et depuis 2018 il a été coordinateur du parti politique gauchiste Potere al Popolo.

les références

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Conill, Joana, Manuel Castells, Amalia Cardenas et Lisa Servon. 2012. Au-delà de la crise: L'émergence des pratiques économiques alternatives. En Aftermath: Les cultures de crise économique, sous la direction de Manuel Castells, J. Caraça et G. Cardoso, 210-51. Oxford: Oxford University Press.

musicothérapie en milieu de réadaptation neurologique

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cité par des articles

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