Eurovision Vital PostBrexit Dites leaders de l'industrie de la musique britannique

Les dirigeants de l'industrie de la musique britannique ont salué l'importance vitale d'Eurovision et de la vaste plate-forme internationale qu'il propose un talent britannique avant le concours du samedi soir (22 mai), qui se déroule à Rotterdam à l'arène Ahoy.

voler le drapeau pour le Royaume-Uni cette année est James Newman avec Embers, une optionnelle d'électro pop-pop-pop-pop bangerie avec un choeur audacieux et ornée en laiton, sauvegardé par des trompettes blanches géantes et des pyrotechniques de spectacles dans le cadre de la scène production. C'est une entrée impressionnante que le Royaume-Uni est entrée au cours des dernières années, elle serait une personne courageuse à parier sur elle atterrissant n'importe où près de la portée supérieure du classement dure samedi soir.

pas que cela comporte nécessairement. Pendant des décennies, le vote à Eurovision a eu autant de choses à voir avec la musique que le projet européen de super League européen a récemment dû faire du football. Pour Newman et l'industrie musicale britannique, Eurovision est sur la portée et l'exposition.

Le concours Eurovision 2019 (2020 a été annulé en raison de la pandémie) a été observé à la télévision de 182 millions de téléspectateurs sur 40 marchés mondiaux, selon l'UER. Et d'intérêt particulier pour l'industrie de la musique est le nombre croissant de jeunes engageant avec le concours. En 2019, des enfants de 15 à 24 ans représentaient 45% de la part de l'observation finale.

La plate-forme est incroyablement importante, car elle présente une musique britannique et notre créativité à un grand public, pas seulement en Europe, mais à travers le monde, Tom Kiehl, directeur général adjoint de la musique britannique, a déclaré à Headline. Sa consommation globalement et a une vie en dehors du concours. Il ne cesse pas que si vous faites mal dans le concours, c'est la fin de cette chanson.

Du point de vue de l'industrie, lorsque vous envisagez le rôle UKS dans un monde post-Brexit, il est vraiment important que l'industrie est intégrée à l'Eurovision, a-t-il poursuivi. Dans ce contexte, il est d'une importance vitale que nous maintenons un profil fort, car l'un des défis que nous allons faire face est des marchés croissants à l'étranger. C'est un tel événement international et a de tels chiffres d'observation énormes. L'industrie le valorise.

Eurovision propose un grand public mondial de fans hautement engagés, tant pour les participants que pour les artistes qui fournissent des spectacles divertissements, a-t-il déclaré HealLiner. Madonna aurait-il joué s'il n'y avait pas? On peut se sentir comme si les chances sont parfois empilées contre le Royaume-Uni gagnant, voire de faire cinq top cinq, mais avec la chanson droite et l'artiste il n'y a aucune raison pour que l'artiste britannique ne puisse pas entrer pour jouer - et vous n'avez même pas nécessairement à gagner pour trouver Un auditoire - Regardez à quel point l'Iselands 2020 Entrée et Eurovision Favoris pensez-vous des choses de Daði og Gagnamagnið a fait dans Global Plays and Sync Surals. James Newmans, mon dernier souffle aurait pu faire relativement bien avec une finale top 10, le concours a eu lieu l'année dernière et tous les signes sont que le Royaume-Uni se déplace maintenant fermement dans la bonne direction.

Kiehl et Castaldo ressentent également que la vision de certains que Eurovision est une affaire de kitsch, une affaire de nouveauté est une affaire qui est sur la filet. Surtout compte tenu de la manière dont la dominance du streaming au cours des dernières années a ouvert le marché.

Il reste important, même si le Royaume-Uni n'a pas gagné pendant un certain temps, a déclaré Castaldo. Les chances sont que les auteurs-compositeurs britanniques, les éditeurs et les étiquettes peuvent être impliqués quelque part sur la ligne, et comme un événement qui favorise la musique d'un grand public mondial - quelque chose que nous pouvons être fiers d'être un leader mondial comme une nation, notamment par la portée mondiale. de streaming.

le Royaume-Uni a pris le concours très sérieusement dans ses années classiques de 60 ans, 70 et 80 et avait un record qui n'était pas au néant à aucun des compositeurs et de ses articles d'artistes, mais la nature de la concurrence semblait changer Lorsque le nombre d'entrants s'est considérablement élargi après la chute du mur de Berlin, puis la rupture de l'Union soviétique. Soudain, il est devenu sur les blocs de vote de géolocalisation et le type de chansons qui a commencé à bien faire n'étaient généralement pas typiquement britanniques, ni français, italien, espagnol ou allemand. Et ce sens de la nouveauté peut être devenu un peu plus gravé.

En fait, quand les gens sont prompts à dire comment la concurrence semble maintenant empilée contre le Royaume-Uni, ils oublient parfois qu'aucune des principales nations occidentales n'a pas pu le faire bien. Vous devez retourner à 2010 et à Lena et à sa chanson satellite pour la dernière fois que l'un des 5 Big 5 a gagné, puis de retour en 1997, lorsque notre propre Katrina et nos vagues ont gagné avec Shine une lumière. Ce que cela me dit, c'est qu'une chanson brillante fera toujours bien, quel que soit le pays les exécute.

Étant donné une telle opportunité comme Eurovision, de nombreux artistes le prendront, a ajouté Kiehl. Il y aura bien entendu être certains qui pour diverses raisons ne veulent pas avoir une association avec elle, et c'est bien, c'est peut-être pas pour un certain type d'artiste. Mais pour beaucoup, cela peut être un moment déterminé et profond.

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Les dirigeants du programme Austin Music (Liam) sont un programme de six mois qui fournit aux participants une formation d'efficacité du leadership de niveau de musique de haut niveau pour les dirigeants existants dans la communauté de la musique d'Austin.

À propos du programme

Les dirigeants du programme Austin Music (Liam) est un programme conçu par la Fondation de la musique Austin et la Division des départements de développement économique. Ce programme fournit aux participants une formation d'efficacité du leadership de niveau de musique de haut niveau pour les dirigeants existants dans la communauté de la musique d'Austin. Chaque classe est composée d'environ 18 individus et le programme se concentre sur l'exploration d'initiatives orientées sur les solutions concernant les problèmes et les opportunités de la musique, ainsi que de la collaboration croissante des collaborations intersectorielles avec d'autres industries créatives à Austin.

Liam possède un groupe d'élite d'élèves comprenant près de 100 dirigeants de divers secteurs transversaux de l'industrie musicale d'Austin (y compris des arts, des organisations civiques, gouvernementales et non gouvernementales) avec des représentants de SXSW, des cadeaux C3, des limites de la ville d'Austin , la ville de la division musicale d'Austin, le bureau de musique du Texas et le circuit des Amériques, entre autres entreprises et organisations réputées.

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Quoi? pourquoi est-ce que je vois ceci?

Maintenant, dans sa deuxième année, MusicRows N.. . Le répertoire de l'industrie est la première et unique liste de son genre, mettant en valeur les professionnels de la Nashville Music Business qui occupent des rôles importants dans leurs sociétés respectives et qui sont sur une trajectoire d'excellence pour diriger avec succès l'industrie de la musique de Nashville à l'avenir.

Tous les membres de la N.. . Le répertoire de l'industrie est présenté dans MusicRows Current 2021 Touring Worling, qui publie aujourd'hui (1er décembre). Des copies simples du problème de tourisme musicaux sont disponibles à l'achat à MusicRow. OM pour 45 $ et sont inclus avec MusicRowMembreships annuels.

Résumé

Les principales étiquettes de record, les services de diffusion de streaming, les entreprises de publication et les entreprises de médias à Nashville ont lancé une lettre ouverte vendredi exhortant les législateurs de Tennessee à dénoncer la législation ciblant les membres de la communauté LGBTQ.

plus de trois dizaines de sociétés - y compris Spotify, Apple, des disques de trotteuse, une grande machine, des records de troisième homme et une Americana Music Association - ont signé une demande de législateur à "rejeter ces projets de loi et aident à garantir que notre État est accueillant et économiquement dynamique . "

le mois dernier, le gouvernement Bill Lee a signé une facture nécessitant des étudiants transgenres au Tennessee pour rivaliser dans des sports scolaires en fonction de leur sexe à la naissance; Un projet de loi permettant aux parents de renoncer au programme d'études liés à LGBTQ à leurs enfants dédouané la législature de l'État plus tôt cette semaine.

la lettre a déclaré: "Outre le dépassement de la réglementation dans des questions qui devraient être laissées aux parents, les experts en soins de santé et les entreprises, l'adoption de ces projets de loi entraverait la capacité continue de recruter les meilleurs talents, de soutenir l'innovation commerciale et de servir comme la maison dynamique de certaines des nations la plupart des musiques, des divertissements, des voyages et des opportunités de tourisme les plus excitants. "

Mike Curb, fondateur de Music Row Staple Staple Records, écrasé une lettre distincte qui deviendrait "le (non-[Non) 1 gouverneur discriminatoire en Amérique" s'il respecte la législation anti-LGBTQ.

curb, républicain qui a servi de lieutenant-gouverneur de Californie et coprésident de l'ancien président Ronald Reagan's Campagne 1980 de 1980, a déclaré que ces projets de loi déflectent de vrais problèmes, causant plutôt "la peur et la division".

"Les organisations ont les possibilités de peser sur le processus législatif, mais finalement, Tennesseans, par le biais de leurs représentants élus, déterminer la loi dans notre État", a déclaré Casey Black au Tennessean.

le 17 mars 2015, Spencer Stuart a organisé un dîner à Londres sur la perturbation numérique sur le thème: Leadership Leçons de l'industrie de la musique assistée par des hauts dirigeants d'entreprises médiatiques de secteurs, y compris la musique, la télévision terrestre, le numérique et la télévision par satellite, les journaux et la publicité . Le Président était Edgar Berger, président et chef de la direction, International, Sony Music.

une brève histoire de perturbation dans l'entreprise de musique

En 1966, l'industrie de la musique était minuscule, 1 $. BN dans les revenus (10 milliards de dollars en termes d'aujourd'hui). Le plus grand enregistrement était l'herbe Alpert aux États-Unis et le son de la musique au Royaume-Uni. C'était une entreprise de vinyle; 20% étaient des célibataires, les albums de repos.

Avance rapide à 1999, l'apogée de l'entreprise de musique. L'industrie a produit des revenus de 27 milliards de dollars, le niveau de tous les temps. C'était un CD et une album, des célibataires qui représentent seulement 4% des revenus. Le plus grand album était de Backstreet Boys et a vendu plus de 20 millions de copies. C'était aussi l'année que Napster est entrée en jeu. Aujourd'hui, Napster est passé d'une plate-forme de piratage à une plate-forme de diffusion légale.

Il y a 12 ans Apple a introduit des modèles de téléchargement commerciaux. Ce n'était que l'année dernière qui a payé des modèles de streaming d'abonnement a accéléré la croissance dans le monde, le plus gros joueur d'une échelle mondiale étant Spotify.

Depuis 1999, l'industrie a été en déclin constant par le piratage. Aujourd'hui, 15 milliards de dollars, notre industrie est la moitié de la taille que c'était alors; et il est 50% numérique. La musique est l'activité médiatique la plus numérisée et la plus mondiale au monde. Pour mettre cela en perspective, le divertissement filmé est de 15% de numérique, des livres sont de 14% et des journaux sont de 7% de numérique.

Alors, qu'est-ce-qu'il s'est passé? Pourquoi la musique est-elle la moitié de l'entreprise qu'il était auparavant lorsque tout le monde aime consommer de la musique? D'où vient l'écart de valeur? Comment avons-nous perdu 15 milliards de dollars? L'industrie a perdu les revenus à la consommation illégale, au piratage. Maintenant, les consommateurs reçoivent le même produit pour beaucoup moins d'argent. Il y a 20 ans, vous entendriez une chanson et allez acheter l'album pour 20 $. Au mieux, vous passez au mieux 69p et vous obtenez la chanson.

L'industrie a également perdu des revenus aux plates-formes techniques. Certains ont des évaluations assez élevées et l'industrie de la musique n'a probablement pas obtenu sa juste part. Les revenus ne sont certainement pas allés à des artistes ni aux investisseurs des droits de la musique.

Quels dirigeants peuvent apprendre de l'industrie de la musique

continue Musi 1203. examine le rôle et la fonction de divers éléments musicaux en analysant des exemples de la musique populaire. Examine la structure, les paroles et l'instrumentation de la musique populaire. Offre aux étudiants une occasion de développer davantage la formation de l'oreille et des compétences de chant de vision.

examine les domaines liés à l'entreprise de l'industrie de la musique. Les sujets incluent la publication musicale, le droit d'auteur, la fonction des organisations de défense des droits (ASCAP et IMC), des agents de talents, une gestion des artistes, une promotion de concerts et des redevances et des contrats.

Examine une variété d'usages musicaux dans le film, des publicités, des émissions de télévision et d'autres types de médias ou des sites nécessitant des licences de musique. Offre aux élèves une occasion d'examiner les licences et les accords dans le but de leur permettre de personnaliser les formulaires de la chaudière pour refléter avec précision les licences nécessaires avec tous les termes personnalisés. Souligne le travail d'équipe, définissant des rôles au sein d'une équipe et une affirmation d'affirmation afin de permettre aux étudiants de fonctionner à leur plus haut niveau pour le projet final exigeant basé sur l'équipe. Le projet final souligne une ingéniosité, des délais de réunion, une excellence créative, ainsi que des communications ouvertes et durables entre le côté de la production et le côté créatif.

introduit l'historique et la pratique de l'enregistrement de la musique. Couvre l'appareil d'enregistrement; microphones; théorie monophonique, stéréophonique et numérique et techniques; enregistrement sur le terrain; Terminologie de studio; théorie du son de base; et développement de compétences de montage rudimentaire. Examine également le rôle du producteur contre celui du technicien, la préparation aux sessions d'enregistrement et les réglementations juridiques de base concernant les droits d'auteur et la rémunération.

examine les multiples façons dont les festivals affectent la vie musicale. Analyse des festivals à la fois comme des communautés de musique se concentraient sur des cadres temporels et géographiques limités, ainsi que des institutions sociales et culturelles situées dans des contextes historiques et culturels particuliers. Étudie ce qu'un festival fait; Ce que nous pouvons apprendre de l'histoire des festivals de musique; Comment les festivals ont eu une incidence sur les hiérarchies sociales, culturelles, économiques et esthétiques; Et quels organisateurs de festivals envisagent de prendre des décisions artistiques, financières et administratives. À la fin du semestre, les étudiants réussis devraient avoir une compréhension globale de l'entreprise et des contextes culturels des festivals de musique, qu'ils devraient pouvoir démontrer via des affectations individuelles écrites, multimodales créatives et de groupe.

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