Comprendre différents types de voix

Pour les audiences d'Opéra d'Edmonton, cependant, la performance de Sharleen Joynt en tant que MainStage Coloratura Soprano sera à retenir pendant une longue période. Comme Gilda à Edmonton Operas Production de Verdis Rigoletto, Joynt Strimmers avec une qualité angélique tout simplement céleste. Naviguer Verdis écrit avec facilité, Joynt a simplement captivé le public, décrivant Gilda avec pureté et innocence. Sa performance de l'Aria Caro Nome était particulièrement exquise; Son expressivité a fait de Gilda une lumière brillante au milieu des thèmes plus sombres de la luxure, de la trahison et de la vengeance.

Matthew White est la feuille parfaite pour Joynt, gênant le public avec son ténor lyrique comme duc de Mantoua. Ruthless, manipulateur et lubrique, Blanc complète sa représentation d'un homme ivre avec le pouvoir avec des vocales énormes. Bien que sa performance de La Donna è Mobile était un froisseuse, c'était son Parmi Veder au début de l'acte II, où il lamentait la disparition de son bien-aimé Gilda, qui a suscité la plus forte réponse. Cependant, la baisse de ses sentiments de Ses sentiments pour Gilda est étayée par la mise en scène de Parmi Veder: il chante à moitié nue après un traité avec un autre bien-aimé.

Comme le personnage titulaire, Baritone James Westman souligne à nouveau sa place comme l'un des meilleurs interprètes de Canadas de la musique Verdis. Reconnu par les critiques et les publics pour sa représentation de Giorgio Germont à Verdis La Traviata, l'interprétation des Westmans de Rigoletto est expressive, nuancée et multidimensionnelle; Il transitions comme un caméléon de Court Jester pour aimer le père à Scheming Murkerer. Et tout le temps, son chant reste soyeux lisse à travers toutes ses gammes, en particulier dans les parties supérieures de sa voix.

Les performances de ces trois personnages principaux principaux ont été améliorées par la conception de jeux relativement simple. Le public se concentre davantage sur les interprétations énormes de Joynt, Blanc et Westman. Mais alors que la conception définie était relativement simple, les signaux d'éclairage ont effectivement utilisé des ombres pour accentuer des thèmes plus sombres dans l'opéra tels que l'enlèvement de Gilda et la trahison de Rigoletto. Dans l'Aria Corttigiani, Vil Razza Dannata, alors que Rigoletto plaide désespérément pour le retour de sa fille enlevée, les courtisans / réducteurs sont lancés à l'ombre, le dos se tourna vers le blatch, comme des moyens de rigolettos sont ignorés.

La distribution de soutien doit également être reconnue pour leur temps limité sur scène. Baritone Aaron Dimoff propose des représentations fortes comme le courtier exilé Monterone et le Hitman Sparfucile. Krista da Silva est sensuel comme Maddalena. Et en tant que Henchmen Borsa et Marullo, Tenor Matthew Dalen (dans ses débuts d'Opéra d'Edmonton) et Baryton Tyler Fitzgerald convaincent dans leur loyauté envers le duc et leur froideur envers le jester de la Cour. L'arrondissement des performances vocales fortes était le choeur masculin, préparé par Chorusmaster Peter Dala, qui a chanté avec confiance et clairement tout au long des performances de la nuit d'ouverture - en particulier des ténors.

Avec Rigoletto, Edmonton Opera se connecte à un large éventail de thèmes que la plupart des gens comprendront: le danger du pouvoir qui va décoché, la peur quand ceux qui sont les plus proches de vous sont menacés et la pureté de l'amour et d'être aimés. Si vous n'avez jamais vu d'opéra auparavant, il s'agit d'une production qui vous sera certainement accrochée.

mention

Un castrato (Italien, Pluriel: Castrati) est un type de chanteuse masculin classique équivalente à celle d'une soprano, de mezzo-soprano ou de contralto. La voix est produite par castration de la chanteuse avant la puberté, ou elle se produit dans une personne qui, en raison d'une maladie endocrinologique, n'atteint jamais la maturité sexuelle.

Castration avant la puberté (ou à ses débuts) empêche un larynx de mâle biologique d'être transformé par les événements physiologiques normaux de la puberté. En conséquence, la gamme vocale de la prépubescence (partagée par les deux sexes) est largement conservée et la voix se développe à l'âge adulte de manière unique. La castration prépubère à cet effet diminuait grandement à la fin du 18ème siècle et a été rendue illégale dans les états papaux, le dernier à l'interdire, en 1870.

Comme le corps de Castrato a grandi, son manque de testostérone signifiait que ses épiphyses (os -joints) n'a pas durci de la manière normale. Ainsi, les membres des Castrati se sont souvent développés exceptionnellement longs, de même que leurs côtes. Ceci, combiné à une formation intensive, leur a donné une puissance pulmonaire et une capacité respiratoire inégalée. En opérant à travers de petites cordes vocales de taille d'enfant, leurs voix étaient également extraordinairement flexibles et très différente de la voix féminine adulte équivalente. Leur gamme vocale était supérieure à celle du mâle adulte non étayé. Écouter les seuls enregistrements survivants d'un castrato (voir ci-dessous), on peut entendre que la partie inférieure de la voix ressemble à un ténor «super haut», avec un registre supérieur de type Falsetto au-dessus de cela.

Castrati a été rarement appelée telle: au XVIIIe siècle, l'Euphemismmusico (PL Musici) était beaucoup plus généralement utilisé, bien qu'elle portait généralement des implications dérogatoires; Un autre synonyme était Evirato, signifiant littéralement "émasculé". Eunuch est un terme plus général depuis, historiquement, de nombreux eunuques étaient castrés après la puberté et que la castration n'avait donc aucun impact sur leurs voix.

Histoire

Ainsi, les Castrati sont venus supplanter les deux garçons (dont les voix se sont cassées seulement quelques années) et des falsettes (dont les voix étaient plus faibles et moins fiables) de la ligne supérieure de ces chorales. Les femmes ont été interdites par la Pauline Dictum Mulieres à Ecclesiis Tacant ("Laissez les femmes garder le silence dans les églises"; voir i Corinthiens, ch. 14, v. 34).

Opéra

Farinelli a attiré chaque corps au Haymarket. Quel tube! Quelle modulation! Quelle exhauscule à l'oreille! Mais, cieux! Quelle maladresse! Quelle stupidité! Quelle infraction à l'oeil! Reader, si de la ville, tu as peut-être déjà vu dans les domaines de Islington ou de Mile-End ou, si tu es dans les environs de St James ', tu dois avoir observé dans le parc avec quelle facilité et quelle agilité une vache, lourde Avec le veau, s'est rattrapé au commandement du pied de la Milk-Femme: Ainsi, de la banque moussue, sonnez le Divin Farinelli.

Les moyens par lesquels futurs chanteurs ont été préparés pourrait entraîner une mort prématurée. Pour empêcher l'enfant de vivre la douleur intense de la castration, beaucoup ont été administrés par inadvertance des doses mortelles d'opium ou d'autres narcotiques, ou ont été tuées par une compression superficielle de l'artère carotide dans le cou (destinée à les rendre inconscients pendant la procédure de castration).

Je me suis renseigné dans toute l'Italie à ce que les garçons de la place étaient principalement qualifiés pour chanter par castration, mais ne pouvaient obtenir aucune intelligence. On m'a dit à Milan que c'était à Venise; à Venise qu'il était à Bologne; Mais à Bologne, le fait a été refusé et j'ai été référé à Florence; De Florence à Rome, et de Rome, j'ai été envoyé à Naples. On dit qu'il y a des boutiques à Naples avec cette inscription: "Qui Si Castrano Ragazzi" ("Les garçons sont castrés"); Mais j'étais complètement incapable de voir ou d'entendre de ces magasins de ce genre de ma résidence dans cette ville.

Les Castrati sont entrés pour une grande abus scelleux et méchante, et comme leur renommée augmentait, la haine d'eux a donc été. Ils ont souvent été châties comme des créatures malignes qui ont attiré les hommes dans l'homosexualité. Il y avait des castratis homosexuels, comme le témoignage de la Casanova du XVIIIe siècle, témoignent de l'Italie. Il mentionne à la rencontre d'un abbé avec lequel il a pris pour une fille déguisée, à découvrir plus tard que "elle" était une célèbre castrato. À Rome en 1762, il a assisté à une représentation à laquelle le Prima Donna était un castrato, "le favori pathic" du cardinal Borghese, qui a dîné tous les soirs avec son protecteur. De son comportement sur scène "Il était évident qu'il espérait inspirer l'amour de ceux qui l'aimaient comme un homme et n'auraient probablement pas fait aussi comme une femme".

Déclin

À la fin du 18ème siècle, les changements de goût d'opéra et d'attitudes sociales orthographient la fin de Castrati. Ils s'attardèrent au-delà de la fin de l'Ancien Régime (quel style d'opéra parallèle) et deux de leur nombre, Pacchierotti et Crescentini, ont joué avant Napoléon. Le dernier grand Castrato Operatic était Giovanni Battista Velluti (1781-1861), qui a effectué le dernier rôle de Castrato Opératic jamais écrit: Armando à IL Crociato à Egitto par Meyerbeer (Venise, 1824). Peu de temps après, ils ont été remplacés de manière définitive comme les premiers hommes de la phase opératoire par une nouvelle race de ténor héroïque, comme d'une première incarnée par le Français Gilbert-Louis Duprez, le plus tôt dit "roi du High CS". Ses successeurs ont inclus des chanteurs tels que Enrico Tamberlik, Jean de Rescing, Francesco Tamagno, Enrico Caruso, Giovanni Martinelli, Beniamino Gigli, Jussi Björling, Franco Corelli et Luciano Pavarotti, entre autres.

La dernière Sistine Castrato à survivre était Alessandro Moreschi, la seule castrato à avoir fait des enregistrements en solo. Tandis qu'un enregistrement historique intéressant, ces disques de ses disques ne nous donnent qu'un aperçu de la voix de Castrato - bien qu'il ait été renommé comme "l'ange de Rome" au début de sa carrière, d'autres diraient qu'il était passé à son apogée quand les enregistrements ont été fabriqués en 1902 et 1904 et il n'a jamais tenté de chanter d'opéra. Domenico Salvatori, Castrato contemporain de Moreschi, a fait des enregistrements d'ensemble avec lui mais n'a pas de survie des enregistrements solo. La technologie d'enregistrement de la journée n'était pas de haute qualité moderne. Salvatori est mort en 1909; Moreschi a pris sa retraite officiellement en mars 1913 et est décédé en 1922.

L'implication de l'Église catholique dans le phénomène Castrato a longtemps été controversée et il y a eu récemment appelé à cela pour émettre des excuses officielles pour son rôle. Dès 1748, le pape Benoît XIV a tenté d'interdire Castrati d'églises, mais telle était leur popularité au moment où il se rendit compte que cela pourrait entraîner une baisse radicale de la participation à l'église.

Les rumeurs d'une autre castrato séquestrée dans le Vatican pour la délectation personnelle du pontife jusqu'à récemment que 1959 ont été prouvées fausses. La chanteuse en question était une élève de Moreschi, Domenico Mancini, un imitateur de la voix de son professeur de Sa professeur que même Lorenzo Perosi, direttore perpétuo de la systine chœur de 1898 à 1956 et un adversaire pénible de la pratique des chanteurs Castrato, pensa qu'il était un castrato. Mancini était en fait un joueur de bassettistet et de double basse professionnel modérément habile.

Castrati moderne et voix similaires

appelé "naturel" ou "castrati endocrinologique" naissent avec des anomalies hormonales, telles que le syndrome de Klinefelter et le syndrome de Kallmann, ou ont subi des événements physiques ou médicaux inhabituels au cours de leurs premières vies qui reproduisent les effets vocaux de la castration sans être castré. En termes simples, un homme peut conserver sa voix enfant si elle ne change jamais pendant la puberté. La voix retenue peut être la voix aigée partagée par les deux sexes dans l'enfance et est la même que la voix de Boy Soprano. Mais comme témoignent, de nombreux castrats, tels que Senesino et Caffarelli, étaient en réalité Altos (Mezzo-soprano) - Not Sopranos.

Jimmy Scott, Robert Crowe, Radu Marian et Javier Medina sont des exemples de ce type de voix haute masculine via des maladies endocrinologiques. Ichael Maniaci est quelque peu différente, en ce qu'il n'a pas d'anomalies hormonales ou autres, mais pour une raison inconnue, sa voix n'a pas "cassé" de la manière habituelle, le laissant toujours capable de chanter dans le registre de la soprano. D'autres adultes masculins non étamés chantent la soprano, en utilisant généralement une forme de fausset mais dans une gamme beaucoup plus élevée que la plupart des contre-tentures. Les exemples sont Aris Christofellis, Jörg Waschinski et Ghio Nannini.

Cependant, on croyait que Castrati possédait plus d'un registre de la poitrine ténorial (l'Aria "Navigante Che non Spera" dans l'opéra IL Ildo de Leonardo Vinci, écrit pour Farinelli, nécessite des notes sur C3, 131 Hz). Le chant semblable à une voix basse peut être entendu du chanteur de jazz Jimmy Scott, dont la portée correspond approximativement à celle utilisée par les chanteurs de blues féminins. Jordan Smith, chanteur élevé, a démontré avoir plus d'un registre de la poitrine ténorial.

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