Avis Untitled sur Jstor

Nouveau scientifique

La dissonance principale associée aux syncopations est appelée "dissonance de syncope", ce qui est mieux connu comme la suspension. Cette "dissonance de syncope", cependant, est un peu à l'ancienne et généralement rencontrée dans des traités de contrepoint et non vraiment ailleurs.

Le retardateur fonctionne de la même manière que la suspension pourrait également être considérée comme une dissonance de syncope, bien que dans le contrepoint, le retard ne soit pas mentionné ou à peine mentionné.

la façon dont vous pouvez mettre ce stress il peut varier - généralement c'est en utilisant le rythme - en mettant des notes sur les rythmes faibles (ou une partie faible d'un battement) et ne les joue pas à travers les battements forts (ou la partie forte d'un battement).

Mais, vous pouvez créer un motif syncope à l'aide de la hauteur en faisant quelque chose comme la lecture de la note la plus élevée ou la plus basse (ainsi que la mélodie ou la basse) d'un motif arpégié dans des groupes impairs. Donc, si vous aviez un rythme constant de 8e notes, mais la note la plus haute crée quelque chose qui serait entendu comme une ligne syncopée seule, nous dirions toujours quelque chose comme «la mélodie est syncopée» même si elle tombe dans un flux de Notes stables.

Vous pouvez également faire la même chose avec des accents ou des timbres - par exemple - si vous avez simplement eu une chaîne de 8e notes sur le même pas, mais l'accentue dans un rythme synchronisé, vous auriez un "rythme synchronisé" dans un flux constant de notes à nouveau.

jouer du battement

Anticipation signifie jouer une note devant le battement son écrit dans la version droite (s'il existe). Syncopation est un terme général pour jouer au rythme, en particulier lorsque deux mains sont impliquées. Dans certains pays du passé, la syncopération a été signalée à jouer de la musique populaire dans des leçons de piano, par opposition à ne jouant que de la musique classique.

Il y a une vidéo de performance MIDIPIANO de toutes les modèles de pratique de ce module à la fin de la page. Veuillez travailler directement dans le module avant d'utiliser la vidéo de révision. Sinon, vous risquerez de manquer une occasion précieuse de choisir vos compétences en lecture.

Compter la musique

la musique est ce module est en quatre-quatre - indiqué par le C (à temps commun). Il y a quatre battements au bar, compté un, deux, trois, quatre, avec des crossets (notes de quart) durables.

comptez à haute voix, au clip audio, les chiffres au-dessus de la musique - quelle est la main droite. Notez que la main droite ne joue pas sur le battement 4 de la deuxième barre, le nombre est donc entre crochets (4) et, si vous le pouvez, vous devez murmurer les quatre!

Analyse ensemble-droite (TLR)

DirecTv sur la demande de la demande, tournoi de babyball de guerrier, voyages de sac à dos Rei Yosemite, ingrédients de poudre d'empreintes digitales, Serena Williams Nike chaussures US Open 2020, maisons à vendre à South Gardiner Maine, Couronne de Princess Pêche, Margaret Thatcher Cabinet Gouvernement, Partenaire de tennis Montréal ,

L'utilisation de tons non harmoniques est parmi les techniques les plus expressives de la disposition du compositeur avec lequel créer des tensions à l'intérieur et entre les triades d'une progression. Bien que généralement noté par le compositeur, on peut également ajouter des performances en tant que dispositif ornemental (en fonction de la pratique de la performance impliquée). Les tons non harmoniques peuvent être soit diatoniques, soit chromatiques, et peuvent être utilisés en tandem les uns avec les autres pour fournir encore plus de tension. Tous les tons non harmoniques sont préparés et résolus par des tons de consonnes (notes faisant partie de l'idée harmonique globale). Afin de mieux comprendre leurs applications variables, nous les regrouperons en catégories en fonction de leur articulation métrique / rythmique et de l'emphase résultante.

c) Ici, nous avons une texture rythmique mixte. En conséquence, tandis que dans le groupe de la seizième note, le troisième pitch (E) est fort, au deuxième trimestre de la même partie du battement, il est faible d'être subdivisé en huitièmes.

2. ​​Tonalités non harmoniques faibles. Il existe cinq types de base dans cette catégorie. Pour chacun, l'approche et la résolution peuvent être inversées. Par exemple, l'exemple de tonalité de passage est décroissant ici, mais cette analyse est également appliquée à un passage ascendant correspondant. En outre, certains des théoriciens peuvent utiliser une autre nomenclature ou des langues supplémentaires lorsqu'elles sont appliquées à certains tons non harmoniques (tonalité auxiliaire au lieu du voisin, l'echappée française au lieu de s'échapper et de changer de ton au lieu du Cambiata italien).

Dans tous, des tons faibles non harmoniques ont tendance à être moins expressifs, étant articulés sur des battements non accentués. Les tons de passage et de voisin sont préparés et résolus par étape. L'évasion est préparée par étape et est résolue par un saut dans la direction opposée, tandis que le Cambiata renverse ce paradigme. L'anticipation est préparée par étape et est résolue par une répétition.

3. Des tons forts non harmoniques. Il existe trois types de base dans cette catégorie. Des tons forts non harmoniques ont tendance à être très expressifs, étant articulés sur des battements forts. Parmi ceux-ci, l'Appoggiatura (italien pour le penchant) est peut-être le plus strident. Divers théoriciens parlent de ce ton non harmonique comme ayant besoin d'être préparé par un saut comme une exigence obligatoire, ou celui-ci sans changement de ton de sa préparation doit être étiqueté comme une Appoggiatura préparée. La première déclaration est incorrecte (bien qu'une Appoggiatura puisse être préparée par un saut) tandis que la seconde est un peu trop pédantique à nos fins. L'aspect important qui doit être appris par l'étudiant est que l'Appoggiatura est résolu par étape.

la suspension est presque identique à l'Appoggiatura, à l'exception de la tonalité non harmonique est liée au lieu d'être réarculé. Le retard est similaire à celui de ces deux tons non harmoniques, mais la résolution monte par une étape.

4. Composez des tons non harmoniques. Il existe deux types de base dans cette catégorie, tous basés sur des concepts couverts par les catégories précédentes. L'effet commun de ces tons non harmoniques est qu'ils réalignent temporairement la relation faible / forte dans la disposition métrique ou rythmique du passage particulier.

5. Autres tons non harmoniques. Bien que nous ne parlons que de trois types dans cette catégorie, d'autres tonalités non harmoniques irrégulières sont possibles. Cependant, comme leur occurrence peut être unique, ils n'ont pas toujours une étiquette théorique appropriée. Le libre voisin est appelé comme tel car il apparaît sans préparation, tandis que les tonalités de passage et de voisin accentuées combinent des concepts de catégories de tonalité faible et fortes non harmoniques.

Les vues et les opinions exprimées dans cette page sont strictement celles de l'auteur de la page. Le contenu de cette page n'a pas été examiné ou approuvé par l'Université du Minnesota. déclaration de confidentialité

anticipation

L'onglet Détails de l'arrangement vous donne des informations détaillées sur cet arrangement particulier d'anticipation - pas nécessairement la chanson. OT l'arrangement que vous recherchiez? Voir toutes les arrangements

Bienvenue à l'article d'aujourd'hui, où nous continuerons à discuter de la motion dans le domaine harmonique. La dernière fois que nous avons parlé de la suspension, nous allons donc parler de son côté bascule: anticipation et son parent très proche, l'Appoggiatura.

La suspension et l'anticipation sont deux côtés de la même pièce. Comme vous l'avez vu la semaine dernière, la suspension étend une note d'un accord à l'autre. Inversement, l'anticipation est exactement opposée en introduisant un accord avec une note déjà présente dans la précédente. Dans les deux cas, il pourrait y avoir une phase "dissonante" qui appelle une résolution dans l'accord suivant.

Tout comme avec une suspension, la résolution d'une anticipation est obtenue par un mouvement conjonctivé ascendant ou décroissant. Mais contrairement à la suspension, l'anticipation survient sur un hors battement. Enfin, d'une manière générale, l'anticipation est plus courte que la suspension.

Appogggiatura

Une Appoggiatura est un phénomène plus proche de l'USPension harmonique et vous verrez pourquoi dans un instant. Tout d'abord, vous devez distinguer entre l'Appoggiatura mélodique et harmonique, mais aussi à court de la longue Appoggiatura. L'Appoggiatura mélodique se résout sur une note, tandis que l'harmonique Appoggiatura se résout sur une corde. A du sens, n'est-ce pas?

courte Appoggiaturatas (ou Accidcaturas) sont beaucoup plus facilement identifiables et caractéristiques que longues. Ils sont brefs "Hicks", généralement une demi-étape ou en dessous de la résolution de résolution ou d'accord. Ils n'ont aucune durée prédéterminée. Ces petites miettes sont généralement écrites en utilisant une note de grâce, imprimée en petit caractère, avec un trait oblique à travers la tige.

Long Appogggiaturaas sont également écrits avec une note de grâce, mais sans la course oblique. Ils ont une durée prédéterminée, qui est donnée par la nature de la note elle-même (seizième note, huitième note, etc.). Par conséquent, la durée de la petite note est extraite de la résolution ou de la note principale.

Long Appogggiaturaas peut également être représenté graphiquement avec des notes normales. Mais alors quel est le point de les représenter avec des notes plus petites? Eh bien, simplement parce que cela permet à l'artiste d'avoir une référence visuelle. Il est également important de souligner que les notes principales de la mélodie ne sont pas les notes d'Appoggiatura, mais plutôt les notes de résolution.

Mais quels que soient qu'ils soient longs ou courts, les invoggiatures harmoniques sont toujours caractérisées par un ton d'accord de la résolution de la résolution. À cet égard, ils sont similaires à une suspension. Et comme cela, une Appoggiatura survient principalement sur le rythme fort (même s'ils peuvent également se produire sur des battements hors batos), le plus souvent sur le plus fort battement. Mais contrairement à une suspension, il n'y a pas de note de préparation ni de corde. Il suffit de quelque sorte. En fait, c'est souvent la définition donnée pour une Appoggiatura: une suspension harmonique sans préparation.

Attente

l'espérance est un état d'anticipation pour l'avenir. Bien que l'espérance soit couramment conçue comme un État généralisé, l'attente est un sentiment plus spécifique d'avoir une certaine connaissance ou une certaine prédiction dont des événements auront lieu dans un proche avenir (e. Eerola, 2003). Ainsi, on peut avoir des attentes pour lesquelles une note ou un accord viendra ensuite dans un morceau de musique, mais un changement de dynamique en musique, par exemple, change d'espérance de musique forte.

Pourquoi étudions-nous les attentes?

Les attentes sont d'évolution adaptative parce que la capacité de former des attentes avec précision pour les événements futurs les facilite notre perception et notre action. Pour illustrer l'avantage évolutif pour l'attente, imaginez le scénario suivant. Vous conduisez votre voiture dans la rue quand vous voyez ceci:

la plupart des gens choisiraient d'arrêter leur voiture immédiatement. En effet, les connaissances antérieures vous ont accueilli une attente élevée que le garçon dirigeait dans la rue pour attraper la balle et que votre voiture continuait la rue, vous frappiez le garçon et causer un accident tragique. Dans ce cas, comme dans de nombreuses situations réelles de la vie réelle, la formation d'attentes vous fait gagner des ennuis et est donc évolutionnellement adaptative.

Bien sûr, la capacité de former des attentes n'est utile que si vos attentes sont principalement correctes. Si vous avez d'une manière ou d'une autre, vous avez eu une attente incorrecte pour l'enfant de la photo ci-dessus de fuir la balle au lieu de cela, vous ne vous arrêteriez pas d'éviter l'enfant et que votre attente ne serait pas d'aide.

Les attentes sont également plus utiles dans un monde prévisible. Si les enfants du monde étaient également susceptibles de fuir les balles quant à eux, vos attentes pour que l'enfant courait vers la balle puisse s'avérer inexacte; Ainsi, votre arrêt de la voiture n'éviterait qu'un accident de l'époque. Alors que la forte motivation pour éviter qu'un accident conduirait la plupart des gens à arrêter la voiture de toute façon, la probabilité relative d'un accident est toujours plus petite que l'enfant devient moins susceptible de s'approcher de la voiture.